2021哈爾濱音樂學院中西音樂史B研究生考試大綱 正文

哈爾濱音樂學院碩士研究生入學考試大綱
 
考試科目名稱：中西音樂史B    考試科目代碼：[807]
 
一、考試要求
主要考查考生對中國音樂史、西方音樂史基礎(chǔ)知識的吸收消化和整合能力、邏輯思維和語言表述能力。要求學生系統(tǒng)掌握本課程的基本史實、基本知識，并初步具備對某些音樂現(xiàn)象進行觀察、分析與研究的能力。
 
二、考試內(nèi)容
中國音樂史
古代史部分
 
第一章    遠古、夏、商時期
 
第一節(jié)  我國古代音樂考古
第二節(jié)  音樂起源的多源性
第三節(jié)  遠古、夏、商時期的兩種音樂體裁：古歌、古樂舞
 
第二章 西周、春秋、戰(zhàn)國時期
 
西周時期
第二節(jié)  禮樂制的實質(zhì)；我國第一個禮樂機構(gòu)——春官
第三節(jié)  周代樂舞的分類
第四節(jié)  周代樂器的分類方法；編鐘；音階和十二律
 
春秋戰(zhàn)國時期
第五節(jié)  春秋時期產(chǎn)生的計算樂律的理論——三分損益法
第六節(jié)  春秋戰(zhàn)國時期的音樂思想及音樂論著
 
第三章  秦、漢、魏、晉、南北朝時期
 
                          秦、漢時期
第二節(jié)  漢代樂府的發(fā)展與變化
第三節(jié)  鼓吹樂
第四節(jié)  相和歌、相和大曲
第五節(jié)  百戲
第六節(jié)  琵琶、古琴
 
 魏、晉、南北朝時期
 
第四-五節(jié)  民歌的新發(fā)展：清商樂與相和歌之間的變遷
第六節(jié)    歌舞音樂的發(fā)展：歌舞戲
第七節(jié)    嵇康的音樂思想
第九節(jié)   《碣石調(diào)·幽蘭》
 
 
    第四章   隋、唐、五代時期
 
第二節(jié)  隋唐的宮廷燕樂
        一、唐代九部樂、十部樂；按照表演方式而設(shè)立的唐代二部伎:立部伎、坐部伎
        二、宮廷燕樂中具有重要地位的歌舞大曲及法曲，著名樂舞《秦王破陣樂》《霓裳羽衣曲》
        三、唐代的音樂機構(gòu)
第三節(jié)  民間俗樂：曲子的產(chǎn)生、應用、對后世的影響；變文
第四節(jié)  減字譜、燕樂半字譜
第五節(jié)  兩種拉弦樂器；《樂書要錄》《教坊記》《樂府雜錄》
 
第五章   宋、元時期
 
宋時期
第二節(jié)  市民音樂：活動的中心瓦子勾欄
第四節(jié)  藝術(shù)歌曲和說唱音樂：
藝術(shù)歌曲——1.種類；2.唱賺和賺的區(qū)別；
說唱音樂——鼓子詞與諸宮調(diào)之間的區(qū)別與特征；陶真與貨郎兒
第六節(jié)  宋代戲曲藝術(shù)的成長
一、戲曲藝術(shù)的發(fā)展概況；
二、宋代戲曲的兩大體系——雜劇和南戲
 
元時期
 
第五節(jié)  戲曲音樂的成熟與發(fā)展：
一、元雜劇在劇本、音樂、表演等方面的特征
        二、元雜劇著名的作家和作品；關(guān)漢卿及其作品
第六節(jié)  樂器與器樂的發(fā)展：琵琶曲《海青拿天鵝》
第八節(jié)  音樂論著《唱論》
 
第六章  明、清時期
 
第二節(jié)  由南戲派生出來的四大聲腔；魏良輔對昆山腔進行的改革；湯顯祖的藝
        術(shù)成就；京劇的形成
第三節(jié)  明代民歌的特點；少數(shù)民族歌舞音樂
第七節(jié)  琴曲集《神奇密譜》；朱載堉的“新法密率”
 
 
近現(xiàn)代音樂史部分
 
舊民主主義革命時期的音樂文化
第二章 西洋音樂文化的傳入與中國新音樂的萌芽
第二節(jié) 新音樂的啟蒙：學堂樂歌的內(nèi)容及影響
 
新民主主義革命時期的音樂文化
第三章 近代專業(yè)音樂的建立和發(fā)展
第三節(jié) 專業(yè)音樂教育的發(fā)展
第四節(jié) 王光祈、蕭友梅、趙元任、黎錦暉的作品；劉天華及其民族器樂創(chuàng)作
 
第四章 “救亡抗日”時期的中國新音樂
第三節(jié) 三十年代前后的專業(yè)音樂教育和音樂創(chuàng)作
第四節(jié) 黃自等人的音樂創(chuàng)作
第五節(jié) 左翼音樂運動的開展：
  一、聶耳及其音樂創(chuàng)作  
二、救亡歌詠運動的開展及眾多音樂家的音樂創(chuàng)作
  三、冼星海及其音樂創(chuàng)作
 
第六章  四十年代國統(tǒng)區(qū)的音樂
第四節(jié) 江文也、馬思聰?shù)热说囊魳穭?chuàng)作
 
第七章 四十年代抗日民主根據(jù)地與解放區(qū)的音樂
第三節(jié) 新秧歌運動、秧歌劇和新歌劇的發(fā)展
 
 
西方音樂史
 
第一章  古希臘和古羅馬時期的音樂
古希臘的各種音樂活動及音樂形式
古希臘的器樂的發(fā)展
古希臘的音樂理論
古羅馬時期的音樂情況
第二章  中世紀時期音樂
歷史文化背景及音樂特點
格里高利圣詠的形式及其發(fā)展
復調(diào)音樂的興起和早期發(fā)展
中世紀音樂思想與理論
中世紀的世俗音樂
中世紀的樂器
第三章  文藝復興時期音樂
歷史文化背景及音樂特點
英國音樂的影響
勃艮第樂派；法-佛蘭德樂派
宗教改革對文藝復興時期音樂的影響
羅馬樂派與威尼斯樂派
世俗聲樂體裁
文藝復興時期的樂器與器樂發(fā)展
第四章 巴洛克時期的音樂
歷史文化背景及音樂特點
歌劇的誕生與最初的發(fā)展
歌劇在法國、英國和德國的發(fā)展
清唱劇、康塔塔和受難樂
器樂發(fā)展的特征及樂器；器樂的體裁與曲式
巴赫與亨德爾；巴洛克時期的其他代表人物
第五章 古典主義時期的音樂
歷史文化背景及音樂特點
古典時期的器樂發(fā)展
格魯克的歌劇改革；喜歌劇的興起與發(fā)展
海頓、莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作與歷史貢獻
      第六章 浪漫主義時期的音樂
歷史文化背景及音樂特點
德奧浪漫主義作曲家：韋伯、舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯
標題音樂和鋼琴音樂：柏遼茲、李斯特、肖邦
浪漫主義歌劇 ：德國、法國、意大利歌劇特點、代表作曲家、代表作品（羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、普契尼、威爾第、馬斯卡尼、奧芬巴赫、古諾、比才、韋伯、瓦格納等）
民族樂派：俄羅斯、捷克、挪威、芬蘭等民族樂派概述與音樂基本特征
德奧晚期浪漫主義音樂：馬勒、理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作
印象主義與德彪西的創(chuàng)作 
俄羅斯音樂：格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等人的創(chuàng)作
美國音樂：福斯克、麥克道維爾、艾夫斯的創(chuàng)作
第七章  二十世紀的音樂
歷史文化背景及音樂特點
表現(xiàn)主義音樂：勛伯格與十二音技術(shù)；新維也納樂派
民族主義音樂在匈牙利、美國、波蘭等國的代表作曲家及創(chuàng)作
新古典主義音樂：斯特拉文斯基、薩蒂與“六人團”、欣德米特
蘇聯(lián)音樂：普羅科菲耶夫及肖斯塔科維奇的創(chuàng)作
二戰(zhàn)以后的音樂風格：微分音音樂、噪音音樂、電子音樂、新音色、偶然音樂、序列音樂
七十年代以后的音樂潮流：簡約派、新浪漫主義、拼貼藝術(shù)、第三潮流
 
三、 試卷結(jié)構(gòu)
1、考試時間：180分鐘
2、滿    分：150分（中國音樂史部分50分，西方音樂史部分100分）
3、題型結(jié)構(gòu)：名詞解釋題、簡答題、論述題
 
四、參考書目
1、《中國音樂通史簡編》（修訂版），孫繼南、周柱銓編著，山東教育出版社，2013年1月
2、《中國近現(xiàn)代音樂史》（第三次修訂版），汪毓和編著，人民音樂出版社，2018年7月
3、《西方音樂通史》，于潤洋主編，上海音樂出版社，2003年7月
4、《西方音樂簡史》，余志剛編著，高等教育出版社，2006年11月
 

哈爾濱音樂學院

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