2021哈爾濱音樂學院中西音樂史A研究生考試大綱 正文

哈爾濱音樂學院碩士研究生入學考試大綱
 
考試科目名稱：中西音樂史A    考試科目代碼：[806]
 
一、考試要求
主要考查考生對中國音樂史、西方音樂史基礎知識的吸收消化和整合能力、邏輯思維和語言表述能力。要求學生系統(tǒng)掌握本課程的基本史實、基本知識，并初步具備對某些音樂現(xiàn)象進行觀察、分析與研究的能力。
 
二、考試內容
中國音樂史
古代史部分
 
第一章    遠古、夏、商時期
 
第一節(jié)  我國古代音樂文化有約9000年可考的歷史
第二節(jié)  音樂起源的多源性
第三節(jié)  遠古、夏、商時期的兩種音樂體裁：古歌、古樂舞
第四節(jié)  最早產生的樂器；塤是研究我國古代音階形成和發(fā)展的重要樂器
 
第二章 西周、春秋、戰(zhàn)國時期
 
西周時期
第一節(jié)  從西周到戰(zhàn)國末800多年間，音樂文化發(fā)展的水平與成就
第二節(jié)  什么是禮樂制，禮樂制的實質是什么；我國第一個禮樂機構——春官
第三節(jié)  周代樂舞的分類；周代以民歌為基礎創(chuàng)作的作品
第四節(jié)  周代樂器的分類方法——八音；編鐘；音階和十二律
春秋戰(zhàn)國時期
第二節(jié)  民歌的收集和以民歌為基礎的創(chuàng)作活動
第五節(jié)  樂器及器樂：春秋時期產生的計算樂律的理論——三分損益法
第六節(jié)  春秋戰(zhàn)國時期的音樂思想及音樂論著
 
     第三章 秦、漢、魏、晉、南北朝時期
                       
秦、漢時期
第二節(jié)  漢代的樂府，掌握樂府的發(fā)展與變化
第三節(jié)  秦、漢時期的鼓吹樂
第四節(jié)  漢代的北方歌曲——相和歌、相和大曲
第六節(jié)  漢代重要的藝術形式：百戲
第九節(jié)  少數(shù)民族樂器：笳、角，秦漢時期的琵琶、古琴；古琴曲《廣陵散》《胡笳十八拍》，能夠說明此時的琴曲已具有情節(jié)性，在演奏形式上與歌唱相結合
第十節(jié)  京房六十律理論
 
魏、晉、南北朝時期
 
第四-五節(jié) 民歌的新發(fā)展：清商樂與相和歌之間的變遷，清商樂的主要構成部是吳歌和西曲
第六節(jié)    歌舞音樂的發(fā)展：南北朝時期興起的歌舞戲，此時的歌舞戲或多或少顯現(xiàn)了歌舞劇的萌芽
第七節(jié)    嵇康的音樂思想，《聲無哀樂論》闡述的觀點
第八節(jié)    音樂文化的交流體現(xiàn)在兩方面：歌舞樂伎的交流、樂器樂曲的交流
第九節(jié)    南北朝時期的樂器；古琴曲《酒狂》《碣石調·幽蘭》音樂特點、表現(xiàn)內容、歷史意義
第十節(jié)    樂律學的研究成果：何承天的新律
 
    第四章   隋、唐、五代時期
 
第二節(jié)  隋唐的宮廷燕樂:
        一、宮廷燕樂的來源
        二、隋代七部樂、九部樂，唐代九部樂、十部樂。按照表演方式而設立的唐代二部伎——立部伎、坐部伎
        三、宮廷燕樂中具有重要地位的歌舞大曲及法曲，著名樂舞《秦王破陣樂》《霓裳羽衣曲》
        四、唐代的音樂機構和音樂家
第三節(jié)  民間俗樂：曲子的產生、應用、對后世的影響
變文是我國目前保存最早的說唱本子
參軍戲是唐代的一種以諷刺滑稽為主的戲曲
第四節(jié)  減字譜、燕樂半字譜
第五節(jié)  兩種拉弦樂器：軋箏、奚琴；《樂書要錄》《教坊記》《樂府雜錄》等著作的作者、內容及對后世的影響
 
第五章   宋、元時期
 
宋時期的音樂
第一節(jié)  由于市民音樂的繁榮，宋元音樂文化出現(xiàn)了巨大的轉折，我國音樂的主流由宮廷轉向民間，由貴族化轉向平民化。戲曲藝術的確立與發(fā)展，標志著我國民族傳統(tǒng)音樂步入一個新的階段
第二節(jié)  市民音樂：活動的中心瓦子勾欄
第三節(jié)  曲子詞的發(fā)展：
一、掌握宋代詞人姜夔、作品及作品特征；
        二、詞牌的類別與變化
第四節(jié) 藝術歌曲和說唱音樂：
藝術歌曲——種類；唱賺和賺的區(qū)別；
說唱音樂——鼓子詞與諸宮調之間的區(qū)別與特征；陶真與貨郎
第五節(jié)  宋代戲曲藝術的成長：
一、戲曲藝術的發(fā)展概況；二、宋代戲曲的兩大體系——雜劇和南戲
第六節(jié)  宋時期在瓦子勾欄中流行的器樂合奏和宮廷中的器樂合奏；古琴曲《瀟  湘水云》的作者、作品特征、作品的時代背景、內容
第七節(jié)  蔡元定十八律理論和《樂書》《夢溪筆談》《碧雞漫志》《唱論》等著作的作者、內容及對后世的影響
 
元時期的音樂
 
第三節(jié)  元時期的散曲
第四節(jié)  元時期的藝術歌曲和說唱音樂
第五節(jié)  戲曲音樂的成熟與發(fā)展：
一、元雜劇在劇本、音樂、表演等方面的特征
        二、元雜劇著名的作家和作品
        三、關漢卿及他的作品
        四、元雜劇和南戲在劇本、音樂、表演等方面的不同
第六節(jié)  樂器與器樂的發(fā)展:
琵琶曲《海青拿天鵝》的作者、作品特征、作品的時代背景、內容
第八節(jié)  音樂論著
 
第六章 明、清時期
 
第二節(jié)  由南戲派生出來的四大聲腔；魏良輔對昆山腔進行的改革；京劇的形成
第三節(jié)  明代民歌的特點；少數(shù)民族歌舞音樂；我國說唱中的兩大類：彈詞、鼓詞
第四節(jié)  古琴曲《平沙落雁》、琵琶武曲《十面埋伏》、琵琶文曲《月兒高》
第六節(jié)  我國最早刊印的琴曲集《神奇秘譜》；朱載堉的“新法密率”；工尺譜的用法
 
 
近現(xiàn)代音樂史部分
 
  舊民主主義革命時期的音樂文化
第一章 傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
 
第二章 新音樂的啟蒙：學堂樂歌的內容及影響
 
  新民主主義革命時期的音樂文化
第一章 了解傳統(tǒng)音樂的繼續(xù)發(fā)展與改革
 
第三章 近代專業(yè)音樂的建立和發(fā)展
第一節(jié) 工農革命歌曲
第二節(jié) 音樂社團的建立
第三節(jié) 專業(yè)音樂教育的發(fā)展
第四節(jié) 掌握王光祈、蕭友梅、趙元任、黎錦暉的作品；劉天華及民族器樂創(chuàng)作
 
第四章 “救亡抗日”時期的中國新音樂
第二節(jié) 革命根據(jù)地的音樂
第三節(jié) 三十年代前后的專業(yè)音樂教育和音樂創(chuàng)作
第四節(jié) 青主及其音樂理論，以及黃自等人的音樂創(chuàng)作
第五節(jié) 左翼音樂運動的開展：
  一、左翼音樂運動
  二、聶耳及其音樂創(chuàng)作  
三、救亡歌詠運動的開展及眾多音樂家的音樂創(chuàng)作
  四、抗日戰(zhàn)爭初期的音樂活動及音樂家們的音樂創(chuàng)作
  五、冼星海及其音樂創(chuàng)作
 
第六章 淪陷區(qū)和四十年代國統(tǒng)區(qū)的音樂
第二節(jié) 國統(tǒng)區(qū)的音樂生活概貌
第四節(jié) 江文也、馬思聰?shù)热说囊魳穭?chuàng)作
 
第七章 四十年代抗日民主根據(jù)地與解放區(qū)的音樂
第一節(jié) 根據(jù)地的音樂生活概貌
第三節(jié) 新秧歌運動、秧歌劇和新歌劇的發(fā)展
 
第八章 中華人民共和國時期
1949—1989年的音樂大事記（補充內容）
 
西方音樂史
 
第一章  古希臘和古羅馬時期的音樂
古希臘音樂的特點
古希臘的樂器
第二章  中世紀時期音樂
格里高利圣詠的形式及其發(fā)展
復調音樂的興起和早期發(fā)展
中世紀的世俗音樂
第三章  文藝復興時期音樂
歷史文化背景及音樂特點
宗教改革對文藝復興時期音樂的影響
羅馬樂派與威尼斯樂派
第四章 巴洛克時期的音樂
歷史文化背景及音樂特點
歌劇的誕生與最初的發(fā)展
清唱劇、康塔塔和受難樂
代表性作曲家：巴赫、亨德爾及其他代表人物
第五章 古典主義時期的音樂
古典時期的器樂發(fā)展
格魯克的歌劇改革；
海頓、莫扎特和貝多芬的音樂創(chuàng)作與歷史貢獻
      第六章 浪漫主義時期的音樂
德奧浪漫主義作曲家：舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯
標題音樂和鋼琴音樂：柏遼茲、李斯特、肖邦
浪漫主義歌劇 ：德國、法國、意大利歌劇特點、代表作曲家、代表作品
民族樂派：俄羅斯、捷克、挪威、芬蘭等民族樂派概述與音樂基本特征
德奧晚期浪漫主義音樂：馬勒、理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作
印象主義與德彪西的創(chuàng)作 
 
第七章  二十世紀的音樂
表現(xiàn)主義音樂：勛伯格與十二音技術；新維也納樂派
新古典主義音樂：斯特拉文斯基
二戰(zhàn)以后的音樂風格：微分音音樂、噪音音樂、電子音樂、新音色、偶然音樂、序列音樂
 
三、 試卷結構
1、考試時間：180分鐘
2、滿    分：150分（中國音樂史部分100分，西方音樂史部分50分）
3、題型結構：名詞解釋題、簡答題、論述題
 
四、參考書目
1、《中國音樂通史簡編》（修訂版），孫繼南、周柱銓編著，山東教育出版社，2013年1月
2、《中國近現(xiàn)代音樂史》（第三次修訂版），汪毓和編著，人民音樂出版社，2018年7月
3、《西方音樂通史》，于潤洋主編，上海音樂出版社，2003年7月
4、《西方音樂簡史》，余志剛編著，高等教育出版社，2006年11月
 

哈爾濱音樂學院

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