2021河北科技師范學(xué)院文學(xué)綜合研究生考試大綱 正文

盛唐山水田園詩興盛的原因；盛唐山水田園詩的特點(diǎn)與代表作家；王維、孟浩然山水田園詩的內(nèi)容、藝術(shù)特色。
四、盛唐邊塞詩人
盛唐邊塞詩興盛原因；盛唐邊塞詩的特點(diǎn)與代表作家；高適、岑參邊塞詩的內(nèi)容與藝術(shù)特色。
五、李白
李白詩歌的內(nèi)容；李白詩歌的藝術(shù)特色；李白的地位和影響。
六、杜甫
杜甫詩歌的內(nèi)容；杜甫詩歌的藝術(shù)特色；杜甫的地位和影響。
七、白居易與新樂府運(yùn)動(dòng)  
 新樂府的概念、特點(diǎn)；白居易的詩論；白詩的內(nèi)容、分類、特點(diǎn)。
八、晚唐文學(xué)   
 杜牧、李商隱詩歌的內(nèi)容、藝術(shù)特色。
九、晚唐五代詞  
溫庭筠、李煜詞的內(nèi)容、藝術(shù)特色。
第四章 宋代文學(xué)
一、宋代文學(xué)概況
二、柳永
柳詞的內(nèi)容；柳詞的藝術(shù)成就；柳詞的影響。
三、蘇軾
蘇軾的生平和思想；蘇詞的內(nèi)容、藝術(shù)成就與影響；蘇軾的文學(xué)理論。
四、李清照
李清照生平的兩個(gè)階段；李清照的詩、散文與《詞論》；李清照詞的內(nèi)容和特色。
五、辛棄疾
辛棄疾的生平和思想；辛詞的思想內(nèi)容；辛詞的藝術(shù)成就。
六、陸游
陸游的生平和思想；陸游詩的思想內(nèi)容；陸游詩的藝術(shù)成就。
第五章 元明清文學(xué)
一、元明清文學(xué)概況
二、關(guān)漢卿
關(guān)漢卿雜劇的內(nèi)容；關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。
三、《西廂記》
《西廂記》的主題思想和人物形象；《西廂記》的藝術(shù)成就。
四、《三國演義》
《三國演義》的內(nèi)容和思想；《三國演義》的主要人物形象；《三國演義》的藝術(shù)成就和影響。
五、《水滸傳》    
《水滸傳》的思想內(nèi)容；《水滸傳》主要人物形象；《水滸傳》的藝術(shù)成就；《水滸傳》的影響。
六、《西游記》    
《西游記》的成書過程；《西游記》的思想內(nèi)容；《西游記》的藝術(shù)成就；《西游記》的影響。
七、《牡丹亭》  
《牡丹亭》的思想內(nèi)容；《牡丹亭》的人物形象；《牡丹亭》的藝術(shù)特點(diǎn)。
八、《聊齋志異》  
 《聊齋志異》的思想內(nèi)容；《聊齋志異》的藝術(shù)成就。
九、《儒林外史》   
《儒林外史》的思想內(nèi)容；《儒林外史》的藝術(shù)成就。
十、《紅樓夢(mèng)》     
《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容；《儒林外史》的主要人物形象；《儒林外史》的藝術(shù)成就。
中國現(xiàn)代文學(xué)部分
第一章 第一個(gè)十年（1917—1927年）
一、文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)
《新青年》；文學(xué)研究會(huì)；創(chuàng)造社。
二、魯迅
魯迅的生平與創(chuàng)作；魯迅的文學(xué)史意義；《吶喊》《彷徨》：中國現(xiàn)代文學(xué)的開端與成熟標(biāo)志；《野草》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色；《朝花夕拾》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。
三、郭沫若與《女神》
郭沫若的生平與創(chuàng)作；《女神》：開一代詩風(fēng)的新詩創(chuàng)作；《女神》的形象體系與藝術(shù)特征。
四、新詩
湖畔詩人；新月派；早期象征詩派。
第二章 第二個(gè)十年（1927—1937年）
一、30年代文藝運(yùn)動(dòng)發(fā)展的基本線索
二、茅盾的小說創(chuàng)作
新的小說范式：“社會(huì)剖析小說”；茅盾小說的藝術(shù)成就。
三、老舍的小說創(chuàng)作
文化批判視野中的“市民世界”；《駱駝祥子》：對(duì)城市文明病與人性關(guān)系的探討；老舍作品的“京味”與幽默
四、巴金的小說創(chuàng)作
巴金前期的小說創(chuàng)作；《家》的藝術(shù)成就；巴金后期小說創(chuàng)作。
五、沈從文的小說創(chuàng)作
沈從文的文化立場(chǎng)；《邊城》與《八駿圖》：湘西與都市對(duì)立的世界。
六、左翼小說、京派小說、海派小說
左翼小說及代表作家作品；京派小說及代表作家作品；海派小說及代表作家作品。
七、戴望舒的詩歌創(chuàng)作
現(xiàn)代詩派；戴望舒的詩歌創(chuàng)作。
八、曹禺的戲劇藝術(shù)
曹禺的生平與創(chuàng)作；《雷雨》的主題思想、人物形象、藝術(shù)特色；《日出》的主題思想、人物形象、藝術(shù)特色；《北京人》的主題思想、人物形象、藝術(shù)特色。
第三章 第三個(gè)十年（1937—1949年）
一、毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》
《講話》的文學(xué)史地位；《講話》的內(nèi)容；對(duì)《講話》的評(píng)價(jià)。
二、趙樹理的小說創(chuàng)作
趙樹理出現(xiàn)的文學(xué)史意義；歷史變革中的農(nóng)民形象。
三、錢鐘書、張愛玲、孫犁等作家的小說創(chuàng)作
錢鐘書小說的藝術(shù)特色；張愛玲小說的藝術(shù)特色；孫犁小說的藝術(shù)特色。
四、艾青的詩歌
艾青的文學(xué)史地位；艾青詩歌的獨(dú)特意象與主題。
中國當(dāng)代文學(xué)部分
第一章 迎接新時(shí)代的到來
一、五四新文學(xué)傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)型
 第一次文代會(huì)的召開；第一次文代會(huì)建立起的規(guī)范。
二、文藝領(lǐng)域的論爭與批判
  50年代初期開展的三大文藝批判運(yùn)動(dòng)。
三、百花文學(xué)和文藝界反右擴(kuò)大化
 “雙百方針”的提出。
第二章 來自民間的土地之歌——農(nóng)村題材小說
一、民間文學(xué)形態(tài)與農(nóng)村題材寫作
 解放區(qū)作家的構(gòu)成及經(jīng)歷；當(dāng)代文學(xué)對(duì)戰(zhàn)爭文化規(guī)范下解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)的繼承及其特點(diǎn)。
二、民間立場(chǎng)的曲折表達(dá)
 趙樹理的小說《鍛煉鍛煉》對(duì)民間立場(chǎng)的曲折表達(dá)。
三、柳青《創(chuàng)業(yè)史》
《創(chuàng)業(yè)史》人物形象；《創(chuàng)業(yè)史》的特色。
第三章  再現(xiàn)戰(zhàn)爭與歷史——革命歷史小說
一、革命歷史小說創(chuàng)作概況
 革命歷史小說的概念；革命歷史小說的創(chuàng)作概況。
二、《紅旗譜》《青春之歌》
 《紅旗譜》的思想與藝術(shù)特色；《青春之歌》的主題與人物形象。
第四章  對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深思
一、“雙百”方針
 “雙百”方針的內(nèi)容。
二、對(duì)歷史的回顧描?。骸恫桊^》
《茶館》的歷史內(nèi)容；《茶館》的形象；《茶館》的結(jié)構(gòu)。
三、對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視思考
 《組織部新來的青年人》的內(nèi)容與主題；《紅豆》的內(nèi)容與主題。
第五章 文革文學(xué)
一、文化大革命時(shí)期對(duì)文學(xué)的摧殘
 三突出；三結(jié)合；八個(gè)樣板戲。
二、文革期間的地下文學(xué)活動(dòng)
“潛在寫作”及其意義；潛在寫作情況。
第六章  新時(shí)期文學(xué)——走向多元化的文學(xué)時(shí)代
一、 80年代前期的文學(xué)思潮
 西方現(xiàn)代派文藝的大討論；對(duì)文學(xué)中人性、人情、人道主義問題的討論。
二、80年代后期的文學(xué)思潮
關(guān)于文學(xué)主體性問題的論爭；文學(xué)的文化尋根熱。
第七章  新的美學(xué)原則的崛起
一、西方現(xiàn)代主義文學(xué)的引進(jìn)與朦朧詩的出現(xiàn)
西方現(xiàn)代主義文學(xué)的引進(jìn)與影響；朦朧詩派。
二、北島、舒婷、顧城等的朦朧詩創(chuàng)作
 北島的《回答》；舒婷的《致橡樹》；顧城的《一代人》《遠(yuǎn)和近》。
第八章  傷痕的控訴、歷史的反思、時(shí)代的變革
一、傷痕文學(xué)
傷痕文學(xué)的概念；《傷痕》《班主任》；傷痕文學(xué)的基本特征。
二、反思文學(xué)
反思文學(xué)的概念；反思文學(xué)的主要特征。
三、改革文學(xué)
改革文學(xué)的概念；《陳煥生上城》；《人生》。
第九章  文化尋根意識(shí)與文學(xué)實(shí)驗(yàn)
一、文化尋根小說的興起與發(fā)展
文化尋根小說的背景與內(nèi)涵；尋根文學(xué)的主要主張和特征。
二、阿城、韓少功、賈平凹的小說創(chuàng)作
阿城《棋王》；韓少功《爸爸爸》；賈平凹《商州初錄》。
第十章  先鋒精神與小說創(chuàng)作
一、先鋒小說
 先鋒小說的概念；先鋒小說的特征。
二、余華、馬原、殘雪等的先鋒小說創(chuàng)作
余華《現(xiàn)實(shí)一種》的表達(dá)主題與表達(dá)方式；馬原《岡底斯的誘惑》的敘事手法；殘雪《山上的小屋》意象的隱喻性解讀
第十一章  生存意識(shí)與文學(xué)創(chuàng)作
一、新寫實(shí)小說與新歷史小說
新歷史小說及其革新意義；新寫實(shí)小說對(duì)傳統(tǒng)小說的改變。
二、對(duì)戰(zhàn)爭歷史的民間審視：莫言《紅高粱》
《紅高粱》的民間世界；《紅高粱》的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式。
三、日常生活的詩性消解：《一地雞毛》
《一地雞毛》的內(nèi)容；《一地雞毛》的敘事方式與敘事中的諷刺精神。
第十二章  女性作家及其創(chuàng)作
一、女性自我世界的空間：《女人組詩》
《女人組詩》的內(nèi)容；獨(dú)白體。
二、中外文化撞擊的空間：《少女小漁》
《少女小漁》中的文化沖突；《少女小漁》中的情感傾向。
第十三章  九十年代以后的文學(xué)狀況
一、社會(huì)轉(zhuǎn)型期的文學(xué)特點(diǎn)
90年代初基本文化特征。
二、商業(yè)寫作中的反叛意識(shí)：《動(dòng)物兇猛》
王朔的小說創(chuàng)作；《動(dòng)物兇猛》的內(nèi)容與特色。
三、對(duì)時(shí)代與生命的深思：《我與地壇》
史鐵生的散文創(chuàng)作；《我與地壇》的內(nèi)容與特色。

河北科技師范學(xué)院

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